أكبر جذب لفيلم المالايالامي باتريوت الذي تم إصداره حديثًا هو بلا شك إعادة لم شمل موهانلال ومامووتي. تتقاسم الأسطورتان مساحة الشاشة بعد عقدين تقريبًا، وكان آخر ظهور لهما معًا هو فيلم Twenty:20 الشهير. وبطبيعة الحال، فإن التوقعات مرتفعة للغاية. ومع ذلك، يظل ماهيش نارايانان وفيًا لأسلوبه السينمائي على الرغم من وجود طاقم تمثيلي أحلام تحت تصرفه، حيث يقوم بصياغة فيلم تجسس مثير مع طاقم الممثلين الذي يحسدون عليه.
الدكتور دانيال جيمس (مامووتي) هو مستشار علمي موظف حكوميًا في وزارة الدفاع. يبلغه وزير نزيه، يلعب دوره ريفاثي، بصفقة كبيرة بين الحكومة وشركة عملاقة تهدد الخصوصية الفردية. وفي قلب هذا الأمر يوجد Periscope، وهو نظام قادر على الوصول إلى أي جهاز بنقرة واحدة، والمعروف باسم “النقرة الصفرية”. عندما يبدأ الدكتور جيمس في تعقب المسؤولين عن الجريمة، يتم وصفه بالخائن بمجرد اقترابه من الحقيقة. وبدون الكثير من الخيارات، يهرب من البلاد ويستقر في أوروبا، حيث يبدأ قناة على اليوتيوب يعرض تطبيق Periscope بأمثلة من الحياة الواقعية عن كيفية تدميره لأرواح الأبرياء. ومع نمو وجودها على الإنترنت، أطلق من يقفون وراء النظام خطة للقضاء عليها. يظهر Mohanlal في حجاب ممتد كصديق قديم موثوق به لشخصية Mammootty.
إن لم شمل الاثنين يجعل باتريوتا أحد أكثر الأفلام المتوقعة في الآونة الأخيرة. يقوم ماهيش نارايانان، الذي يعمل كاتبًا ومخرجًا ومحررًا، بتهيئة المسرح بعناية لسرد ثقيل قائم على المفهوم يركز على انتهاكات الخصوصية، ويقارن مع جدل بيغاسوس. يأخذ النصف الأول وقته في تأسيس العالم، مع تفصيل مدى عمق العلاقة المتأصلة داخل النظام. تقدم الكتلة الفاصلة مكافأة مرضية لهذا التراكم المستمر.
ومع ذلك، فإن النصف الثاني هو المكان الذي يحدث فيه لم الشمل الذي طال انتظاره وأيضًا حيث يبدأ الفيلم في التعثر. على عكس النهج المدروس في الشوط الأول، يبدو أن نارايانان يستسلم لضغوط تقديم لحظات تستحق الصافرة. في محاولته تحقيق التوازن، يتراجع النص ويفقد السرد الزخم الذي بنته بفعالية كبيرة من قبل.
تقدم الذروة، على وجه الخصوص، نقطة حبكة رئيسية تتضمن فهد وراجيف مينون والتي تبدو مفاجئة ومتخلفة. إنها ليست تفاصيل بسيطة ولكن كان من الممكن أن تشكل الشخصيات بشكل كبير. ومع ذلك، فإن الافتقار إلى الإنذارات يجعلها تبدو وكأنها فكرة لاحقة، مما يثير تساؤلات حول ما إذا كانت بعض الشخصيات قد تم تجميعها معًا على عجل.
اللحظات المصممة لرفع مستوى المسارين تعمل بشكل منفصل.
على الرغم من أن الموضوع الرئيسي للفيلم مثير للاهتمام وذو صلة بالموضوع، إلا أنه يبدو أيضًا قديمًا إلى حد ما. تم استكشاف المحادثات حول انتهاكات الخصوصية والوصول غير المنضبط إلى البيانات الشخصية على نطاق واسع. الآن بعد أن أصبح الذكاء الاصطناعي جزءًا من الحياة اليومية (ويشارك الناس عن طيب خاطر أفكارهم الأكثر ضعفًا مع التكنولوجيا)، لم تعد فكرة البرامج التي تتسلل إلى هاتفك تحمل نفس الحداثة أو الإلحاح.
إن ما يجمع باتريوت معًا حقًا هو أدائهم. الفيلم لديه طاقم دعم قوي، بما في ذلك فهد فاسيل، كونتشاكو بوبان، دارشانا راجيندران، نايانثارا، راجيف مينون وريفاثي، إلى جانب البطلين. تظهر Nayanthara في حجاب لا يترك التأثير المطلوب، على الرغم من تميز أدائها المقيد. يقوم دارشانا بتثبيت الأجزاء الرئيسية من السرد بشكل فعال، بينما يقدم فهد، كما هو الحال دائمًا، ميزة مقنعة من خلال حضوره المؤلم على الشاشة. وبكلماته الخاصة، تسعى شخصيته إلى “التألق في النيران” التي يشعلها اتحاد النجمين. يتناسب كونتشاكو بوبان بشكل مثالي مع دوره كنظير مبتدئ.
تدور أحداث الفيلم في جوهره حول لقاء الأيقونتين، وللأسف نادراً ما يرتفع فوق ذلك. إن الضغط لتقديم النجوم في ضوء معين واضح ويعيق تجربة سردية أكثر تماسكًا.
ومع ذلك، باتريوت ليس فيلمًا سيئًا على الإطلاق. ينجح Narayanan في إبقاء المشاهد مهتمًا، حتى لو لم يدوم التأثير لفترة طويلة بعد ذلك، باستثناء لحظة تم تنفيذها بشكل جيد والتي تؤسس العلاقة بين شخصيات Mohanlal وMammootty.
موسيقى سوشين شيام، على الرغم من سمعته كواحد من أكثر الملحنين رواجًا في السينما المالايالامية، إلا أنها فشلت في ترك انطباع دائم، وتعتمد الكثير من الموسيقى الخلفية على التوتر القسري. يلتقط المصور السينمائي مانوش ناندان مواقع الفيلم المتعددة بفعالية، كما أن بعض تسلسلات الحركة، خاصة تلك التي تدور أحداثها في مساحات ضيقة، تكون جذابة بصريًا. ومع ذلك، فإن بعض الخيارات التجريبية ذات الإطارات والزوايا لا تعمل دائمًا.
يصل باتريوت محملاً بثقل التوقعات غير المعلنة، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى أبطاله. وكما يوحي الفيلم نفسه، فإن Mohanlal وMammootty لم يكسبا المعجبين فحسب، بل كسبا أيضًا ثقة الجمهور. ورغم أن الفيلم به عيوبه، إلا أنها ليست كبيرة بما يكفي لزعزعة هذا الإيمان.
