وفي بادرة قطيعة مذهلة، رفضت المخرجة التونسية استلام جائزتها خلال أمسية “سينما من أجل السلام” في برلين. ومن خلال ترك جائزتها على المسرح، فإنها تدين التكافؤ بين محنة غزة والسرد العسكري الإسرائيلي.
مساء الاثنين، تحولت السجادة الحمراء في برلين إلى اللون الرمادي السياسي. تحت طلاء حفل «سينما من أجل السلام»، تغير الحفل عندما توجت كوثر بن هنية عن فيلمها الوثائقي صوت هند رجب، قدمت نفسها على المكتب. في مواجهة جمهور التقينا بهيلاري كلينتون وكيفن سبيسي، كسرت المخرجة البروتوكول: بعد خطاب لاذع، تخلت عمداً عن جائزة “الفيلم الأكثر قيمة” على المسرح.
لم يكن هذا سهواً، بل كان عملاً من أعمال العصيان المدني. رفضت المخرجة أن تكون أداة «التوازن» الذي تعتبره غير لائق. وفي المساء نفسه، كرمت المنظمة نوعام تيبون، الجنرال الإسرائيلي السابق، لدوره خلال أحداث 7 أكتوبر. بالنسبة لبن هنية، كان هذا التعايش القسري للتكريم يهدف إلى تخفيف الخصومات، وتحويل المأساة الإنسانية إلى منتج تسويقي لـ “سلام” سطحي.
لائحة اتهام ضد «فن غسيل الأموال»
من الواضح أن المخرجة كانت غير راغبة في الامتنان الدبلوماسي، وتذكرت الضرورة الأخلاقية لعملها.
وقالت: “هذه الجائزة أكبر مني… الليلة أشعر بالمسؤولية أكثر من الاعتراف”، قبل أن تصف بصراحة مصير المدنيين في غزة بأنه “إبادة جماعية”.
وانتقدت تجمعا سارع إلى إعادة تصنيف المجازر على أنها “ظروف معقدة” أو “دفاع عن النفس”. بالنسبة لها، لا يمكن للسينما أن تكون “عطرًا” يهدف إلى جعل السلطة أكثر سهولة أو “عملية تبييض” للضمائر النظيفة.
صدى العذاب
صوت هند رجب ليس خيالا عاديا. الفيلم، الذي ترك صدى بالفعل في البندقية، يتتبع اللحظات الأخيرة لهند، 6 سنوات، التي حوصرت بنيران إسرائيلية في 29 يناير 2024. باستخدام تسجيلات صوتية حقيقية لمكالماتها للهلال الأحمر، تواجه بن هنية المشاهد بالواقع الخام لطفلة تحتضر.
من خلال إدارة ظهرها لجائزتها، استذكرت كوثر بن هنية حقيقة غير مريحة: في عالم تتكيف فيه الدبلوماسية مع الصمت، فإن صمت الكأس المتروكة على خشبة المسرح هو في بعض الأحيان أقوى صرخة.
