القصة قديمة قدم الزمن. لقد مات أرستقراطي ثري وله خطايا كثيرة باسمه. يبدأ التحقيق. تتكشف الأكاذيب. تظهر المآسي إلى النور. وصفة لرواية بوليسية عظيمة. إلى هذا، يضيف المخرج هاني تريهان شخصية المفتش جاتيل، وهو ضابط شرطة معقد أخلاقياً. إذا لم تكن قد شاهدت Raat Akeli Hai (2020)، فإحذر من المفسد. عندما يحقق جاتيل في وفاة الرجل القوي والمؤثر راغوفير سينغ، يكتشف أن ضحية الاغتصاب هي التي قتلته. ما يلي ليس السعي لتحقيق العدالة كما يحددها القانون، ولكن العدالة كما يفهمها جاتيل. جاتيل يرفض الحداد على حيوان مفترس لمجرد أنه كان ثريًا. وبدلاً من ذلك، فإنها تنحاز إلى النساء الذين تخلى عنهم النظام منذ فترة طويلة.
بهذه الحساسية، يدخل جاتيل الفيلم التالي في هذا الكون، Raat Akeli Hai: The Bansal Murders، المتوفر الآن على Netflix. يبدأ الفيلم بمذبحة عائلة بانسال ذات النفوذ وأصحاب الإعلام. إنها وصفة تريهان الكلاسيكية لرواية الجريمة ذات التعليقات الاجتماعية التي تتركك مكشوفًا بشكل غير مريح. إذا كان الفيلم الأول هدم النظام الأبوي، فإن الثاني يتناول النظام الإعلامي.
“أريد أن ألتقط فكرة في أفلامي، لكن لا يمكنني أن أكون ملصقًا للرسالة. لا أريد حتى أن أضع تحت الرسالة. الفيلم هو جسر. من خلال فيلمي، أريد الوصول إلى الجمهور. إذا عبرت هذا الجسر دون أن أقول أي شيء، فلماذا أعبره؟” يقول تريهان.
من اليسار إلى اليمين، نواز الدين صديقي وتشيترانجادا سينغ وهوني تريهان. الموافقة المسبقة عن علم / اشيش راجي
في قلب هذا الكون يوجد المفتش جاتيل، الذي يلعب دوره مرة أخرى نواز الدين صديقي، الذي لا تشير بوصلته الأخلاقية دائمًا إلى الشمال، ولكنها تهبط بطريقة ما حيث يجب أن تكون بالضبط. يقول تريهان بازدراء تقريبًا: “اسم الشخصية هو نفسه، لكن تعقيداته جديدة. في الفيلم الأول، كان يخرج عن النظام الأبوي. وهنا، يتعامل مع شيء مختلف تمامًا”. بالنسبة للمخرج، الجزء الثاني ليس استمرارًا بقدر ما هو حفر جديد. نفس الكون، جروح جديدة.
يردد صديقي فكرة التطور هذه ويصف جاتيل بالشخصية التي تصبح أعمق وليس أعلى صوتًا. ويقول: “تبقى الأساسيات كما هي، ولكن بما أنها قضية جديدة ومعقدة للغاية، فقد تغير العمق”. لكن ما يعترف به، بشكل غير متوقع تقريبًا، هو مقدار ما يتركه من نفسه مع جاتيل في كل مرة. يقول: “عندما تصنع فيلمًا، فإنك تحارب أيضًا تعقيداتك الخاصة. في الجزء الأول، كنت أتعامل مع أشياءي الخاصة. لقد استخدمت Fair & Lovely في الفيلم، وكان ذلك تعقيدًا خاصًا بي. عندما يتم حل مشكلة شخصية ما، يتم أيضًا حل شيء بداخلك. هناك عطاء وأخذ. تأخذ شيئًا من الشخصية، وتأخذ الشخصية شيئًا منك. وفي نهاية المطاف، يتم أيضًا حل الكثير من الأشياء في حياتك الحقيقية”.
في هذا العالم غير المريح يدخل Chitrangada Singh، حيث يلعب دور Meera، سليل عائلة Bansal وشخصية أخرى موجودة بقوة في اللون الرمادي. يقول سينغ: “إنها ليست جيدة بالكامل ولا سيئة بالكامل، حتى أنها مشوشة بشأن أخلاقها ومكانتها”. كان الدور بمثابة تغيير بالنسبة للممثل، ليس فقط في الجنس ولكن أيضًا في الوزن العاطفي. يوضح سينغ: “إنها مكتئبة حقًا، ومحطمة عاطفيًا. ثم تستعيد قوتها مرة أخرى. هناك رسم بياني”.
هناك مشهد واحد على وجه الخصوص بقي معها لفترة طويلة بعد انتهاء التصوير، وهو مشهد هادئ تغسل فيه ميرا وجهها بعنف تقريبًا. يقول سينغ: “إنها تحاول التخلص من كل الضجيج والغضب والكراهية. إنه مشهد جميل جدًا. لقد ذكّرني ببعض المشاعر من حياتي الخاصة التي لا تريد أن تعيشها من جديد. تعتقد أنك تجاوزتها، وأنك لن تكون تلك المرأة مرة أخرى أبدًا، وأنك لن تشعر بهذه الطريقة مرة أخرى أبدًا. لكن بعض الكتابات هي من هذا القبيل. إنها تجبرك على العودة إلى هناك”. تريهان، يستمع، يكسر الثقل بابتسامة: “وإذا لم تصلك الكتابة إلى هناك،” قال مازحًا، “جاتيل ستفعل”.
تلك الفكرة عن السلطة والحقيقة ومن يحميه النظام تسير بهدوء وراء لغز الفيلم. ويشير سينغ إلى أهمية هذا النص الفرعي اليوم. ويقول: “الحقيقة تباع اليوم. إذا كررت الكذبة مرات عديدة، فإنها تصبح حقيقة”، مشيراً إلى أن مهنة ميرا كمالك لوكالة أنباء تزيد من حدة الانتقادات الموجهة للفيلم.
ومع ذلك، يقاوم صديقي إغراء وصف رسائل جاهزة. يقول: “مهمتي هي أن ألعب الشخصية بأمانة. ردود أفعال الجمهور شخصية للغاية. كل شخص لديه عقليته الخاصة. وما يأخذونه هو أمر خاص بالنسبة لهم”. منظور تريهان بسيط. “أعدك بساعتين وثماني دقائق. هذه مسؤوليتي، احترام وقتك. أبعد من ذلك، الأمر متروك لك.”
